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剧情  
二十四城记电影

二十四城记电影

影片主演:吕丽萍  陈冲  赵涛  陈建斌  

影片状态:完结

影片地区:大陆 剧情

影片年代:2008

更新时间:2018/4/16 15:29:49

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    二十四城记电影影片评论

    二十四城记电影剧情介绍:
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    ★《二十四城记电影》★剧情介绍:

    中文名
    二十四城记
    制片人
    任仲伦、周强、唐勇
    其它译名
    24城记/二十四城故事/24 City
    色彩
    彩色
    出品时间
    2008年
    类型
    剧情
    出品公司
    上海电影制片厂、北京西河星汇
    主演
    吕丽萍,陈冲,赵涛,陈建斌
    制片地区
    中国大陆
    片长
    103分钟
    导演
    贾樟柯
    上映时间
    2008
    编剧
    贾樟柯 、翟永明
    对白语言
    汉语普通话

     
    演员表
     
     
    角色
    演员
    备注
    大丽
    吕丽萍
    ----
    小花
    陈冲
    ----
    娜娜
    赵涛
    ----
    宋卫东
    陈建斌
    ----
    何锡昆
    何锡昆
    ----
    关凤久
    关凤久
    ----
    侯丽君
    侯丽君
    ----
     
    职员表
     
    出品人
    任仲伦 周强 唐勇
    监制
    许朋乐 贾樟柯 王宏
    导演
    贾樟柯、韩杰(执行导演)、魏星(工作片导演)
    副导演(助理)
    周燕 陈锐(副导演)、任晓韵(导演助理)
    编剧
    贾樟柯 翟永明
    摄影
    余力为 王昱(摄影指导)、葛英晗 张硕 罗萌 张光宇 孙勇 王应(摄影助理)
    剪辑
    李海洋、张佳 陈培(剪辑助理)、林旭冬 孔劲蕾(剪辑指导)
    道具
    李鹏凯 陈合永
    美术设计
    刘强(美术指导)、陈荣超(副美术)
    造型设计
    程颖 谈江
    服装设计
    赵峂
    灯光
    郝峰(灯光指导)、蔡学军 徐磊 胡泽艳 张国强 谢东亚 康军跃 尹希平 王留锋 蔡军涛 陈四阳(灯光助理)
    录音
    任佳佳 李丹枫、张阳(录音指导)
    场记
    闫菲
    布景师
    秦明石 朱卫平
     
    剧情介绍
    1958年,一家东北的工厂内迁西南。大丽(吕丽萍),1958年从沈阳来到成都,成为工厂的第一代女工,千里之遥的迁徙带给她难以释怀的往事。小花(陈冲),1978年从上海航校分配到厂里,外号 "标准件",是工人心目中的美丽厂花。娜娜(赵涛),1982年出生,在时尚城市和老厂之间行走,她说她是工人的女儿。
    三代厂花的故事和五位讲述者的真实经历,演绎了一座国营工厂的断代史。他们的命运,在这座制造飞机的工厂中展开。2008年,工厂再次迁移到新的工业园区,位于市中心的土地被房地产公司购买,新开发的楼盘取名"二十四城"。
    往事成追忆,斗转星移动。时代不断向前,陌生又熟悉。对过去的建设和努力充满敬意,对今天的城市化进程充满理解。
     
    幕后花絮
    贾樟柯一直想拍摄一部以工厂为背景、描写产业工人生活的影片,为此他曾先后在太原钢铁厂、北京首钢等地考察。2007年年初他偶然来到成都看到即将拆迁的 420厂,感到这个城市的气质和工厂的氛围与他的构想非常吻合,拍摄一部《二十四城记》的想法油然而生。但贾樟柯表示,在他的生活履历中,和工厂的交集很少,对于工人的生活并不熟悉,况且这部电影又离开了他熟悉的山西,来到他并不是很了解的蜀地成都,为此他决定展开长时间的实地采访。
    2007年年5月到12月,贾樟柯几次来到成都进行实地采访,当时由本报和剧组联合发起的420厂记忆讲述者的征集还为《二十四城记》贡献了不少精彩的素材。在此过程中,贾樟柯亲自采访了超过30位讲述者,加上剧组搜集的其他素材,最后整理成为长达40万字的采访笔记,这些扎实的素材为后来剧本的创作提供了很多灵感。至此,《二十四城记》的前期筹备工作经过了一年的采访,40万字的采访笔记,历时一年的剧本创作终于完成。
     
    影片评价
    正面观点
    《二十四城记》无疑是一部洗净另类,彰显主流的片子,无愧为一部大师级的作品,虽然比较“主流”地起用了一些群众喜闻乐见的大牌明星,不过吕丽萍、陈建斌、陈冲、赵涛等演员在贾樟柯的镜头中确实无瑕,一个带着刺鼻水泥味的工厂的故事被呈现出来,无限接近纪录片,但却带着故事片的淡淡伤感、煽情,呈现出在电影院里很难购买到的抽象的回忆,但是等你走出电影院,在不经意中闭上双眼,影片中呈现的世界却无比具体,清晰而坚硬,比起剧情生动的商业电影在落幕之后的船过水无痕都更加真切(东南快报评)。
    影片最震撼人的是,它深刻指出了体制对个人的伤害,是一部反体制的电影,而且拍的如此直接与大胆,说明了旧体制的残酷与不 合理。而这部电影的独创性在于,电影形式与内容高度统一,它的电影方法也在反体制,不过反的是电影的体制。所谓的故事片或纪录片的框框,即是电影这个媒介给予导演的体制束缚,贾樟柯非常聪明地用到了双关--在电影结构上打破了其制约,在影片内容上又是深刻地反映了体制变革的个人伤痛,我们在《二十四城记》中看到一个导演的双重的反体制行为(腾讯娱乐评)。
    反面观点
    贾樟柯在《二十四城记》中实验过度,玩火入魔。焦点访谈式的镜头调度,唠叨不休的对白台词,煽情过度的历史伤痕。 影片中夸耀的虚构与记录相结合的方式,其实这种方式已不属新鲜,更何况影片中记录与虚构严重脱节,专业演员分饰的三代厂花的凸显,却失去了与群众演员的灵活搭配和整体统一,完全处于失控状态的玩火。而《二十四城记》不仅是电影的片名,更是电影里所指的楼盘,这样如此“明目张胆”的广告形式首先便是缘于开发商的投资,所以本片难逃广告嫌疑(网易娱乐评)。
    《二十四城记》从曲高和寡的文艺片,转向引发争议的所谓商业电影。不过这一次的转身根本说不上华丽,讲严重点是赤裸裸地向商业化献媚,急功近利地跳进了铜臭中。《二十四城记》用“伪纪录”的形式,通过七八个真实受访者和4名专业演员扮演受访人物的访谈讲述,力图把中国40年的历史变迁清晰地浓缩在电影之中。虽然沉淀在影片中的,仍是贾樟柯式的追问和反思,有着强烈的救世情结和人性关怀。但问题是,给观众来一些故弄玄虚,明目张胆地为楼盘做广告,已经不是向商业片转型,而是彻底地倒向商业化的怀抱之中了。《二十四城记》与其说是电影植入了广告,不如说是广告中植入了电影(深圳商报评)。
     
    精华影评
    实话说,我看得很感动。并不是因为它煽情,而是因为它关注的姿态。回到家看到豆瓣评级给4星居多,但是评论却近乎一边倒的批评。这些批评更多的是去关注贾樟柯的“聪明”,关注贾樟柯电影手法的闪光点和纰漏,关注他作为一个电影兼财富明星的动态。而很少人真正理解这部奇怪的“献礼片”想说什么。
     
    稍微闷骚点的文青会说,这是一部关于青春理想悄然幻灭的影片。我不否认这是工人阶级50年社会变迁的断代史。从前我们说:中国是工农联盟为基础的人民民主专政。但我收到过一个短信,大意不无调侃:从前工人农民叫“国家的主人”,现在叫“弱势群体”。其实稍微敏感的人都知道,近些年国家对农民群体的关怀远远超过工人群体。“工人阶级”是一个逐渐消失的群体,是正在被知识分子招安、被商业者勾引和被农民稀释的阶层。美国人划分阶级标准是依照经常性收入和就业率来确定,而马克思说,工人阶级(即无产阶级)是那些靠出卖劳动力(包括体力和脑力)、不拥有生产资料和生产工具,劳动成果大部分被资产阶级剥削,并为社会创造主要财富的阶层,包括大部分的体力和脑力劳动者。是革命活动和革命斗争的主力,是最适合领导和推进革命运动的阶级。马克思是狡猾的,他看到了工人阶级最优秀同时也是最容易被利用的本质。
     
    不过中国有个比马克思更狡猾的人,他比马克思更了解工人阶级在中国的势力和实力。他农民出身,后来得了天下。那时候农民管工人叫“老大哥”,看香港黑帮片多了就会明白,“老大”是一个非常不好演的角色。往往身上插着两把刀,一把来自面前的敌人,一把来自身后的小弟。工人阶级正在扮演这个“老大”的角色,前年XX大会上还着重强调了“工人阶级仍然是中国GC党的阶级基础,中国GC党也仍然是工人阶级的先锋队组织,中国GC党的先进性仍然要通过工人阶级的先进性来表现。”读书这么多年,我深深明白一个道理,当某些东西需要被强调的时候,也就是这些东西正在失掉的时候,例如N荣N耻。
     
    我的父母都是工人。他们身上有工人阶级的特质,工人阶级的精神气质是硬的、真诚的,这种硬本该严重区别于知识分子绝望的“死硬”。不过现在,我看也差不多了,工人阶级已毫无尊严可言。“我有没有迟到过?”“有没有出过乱子?”“我有没有……”看到这里的时候我眼眶湿了一下,我的母亲参加工作三十八年,有二十多张“优秀工作者”的奖状,家里的冰箱,彩电到电饭锅都曾经是母亲的奖品。母亲上班从不迟到早退,有一次不慎脚踝骨骨折,她竟然一天假也没请,每天抹点红花油就拐着腿去上班了。我印象里她唯一一次旷工是因为我在篮球场受伤,被同学们送进医院,她请过一天半假。
     
    贾樟柯在采访时遇到的最大的难题就是和工人们的交流,工人们总在说别人的故事,大的事件,而作为个人记忆的我是空白的,“我”不重要,“我”没故事,不足以进入电影。这是那个年代才特有的性格。
     
    片子长112分钟,我却感觉很短。我觉得这是部好电影。
     

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